Olhar especulador

... «Plus sensible aux lois du marché qu’aux règles de l’art, le regard-spéculateur ne voit que des choses à acheter et à vendre, en restant largement indifférent aux conditions matérielles et sociales de production des œuvres, et à la vie de l’art. Ce regard artistiquement superficiel suit les voies de moindres obstacles fiscaux plus volontiers que les chemins escarpés et chaotiques de la production artistique. Ce regard-spéculateur des collectionneurs d’aujourd’hui est aux antipodes du regard-investisseur des mécènes, et bien sûr du regard-producteur des artistes, et du regard-amateur du public pour qui la valeur esthétique des œuvres n’est pas brouillée par leur valeur marchande» .... (ler todo o artigo aqui)

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Hoje 22h- Pedro Saraiva - noticias - viagens

VOYEUR PROJECT VIEW
PEDRO SARAIVA0 até 08.06.08
Travessa Convento de Jesus 12ª / 16ª 1200 - 126 LISBOA


gabinete > cambedo

(…) o presente projecto de Pedro Saraiva, ainda (e talvez permanentemente) em fase de desenvolvimento, passa pela criação de heterónimos na prática do desenho, isto é, de personalidades criativas que possuem, no seu interior, uma coerência que remete para a ideia de identificação e, concomitantemente, de identidade(s) criativas(s) múltipla(s).
Este procedimento implica uma heurística de entrada múltipla, isto é, uma metodologia de descoberta e apropriação de tipologias diversas de criação no campo do desenho que passam, também, pela gestação de procedimentos que incorporam dissidências internas no processo criativo. Ou seja, a possibilidade que Pedro Saraiva encontrou de criação no campo do desenho implica uma multiplicidade de procedimentos, frequentemente tomados a partir de metodologias específicas que incorporam narrativas. Num certo sentido, há neste projecto a introdução do desenvolvimento de procedimentos em desenho a partir de determinadas matérias ficcionais e narrativas que se corporalizam em estilísticas diversas (portanto, em autenticidades diferenciadas), o que implica, também, um “fazer do corpo” para cada uma das metodologias, processos de raízes culturais das várias entidades que surgem no universo de cada uma das linhas ficcionais desenvolvidas.
Esta forma de compreender a possibilidade do desenho não é, simplesmente, a da produção de um conhecimento ou de uma prática enciclopédica do desenho em si mesmo, mas implica o desenvolvimento de uma metodologia de intra-remissão, ou seja, o estabelecimento de uma complexidade. Quer isto dizer que o surgimento de personalidades diversas no cumprimento de estratégias, linhas criativas e estilísticas diferentes entre si propõe uma teia de relações de que cada uma das partes surge como fragmento (…)
(…) o projecto que Pedro Saraiva apresenta é o desenvolvimento de um mapa de procedimentos de desenho em linhas eventualmente divergentes, sob a estrutura de heterónimo, questionando as categorias básicas da ética do próprio desenho enquanto metodologia, propondo um mapa heteróclito e inconclusivo das suas práticas. (…)

Delfim Sardo in gabinete > codina

Pintura de rostos pintados

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Huang Yan
3 óleos sobre tela
10ª Foire D'Art Moderne + Contemporaine, Paris, 2008.

Arte - tecnica ou talento - Pintura fotografia

Shirana Shahbazi e Sirous Shaghaghi e Hamid Reza Tavocolios (2 "Iranian bilboard painters!").

Visão mecânica e visão sensorial.

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Anunciação,Bienal de Veneza, 2003

Os mesmos autores exposeram um outro mural em Janeiro de 2008 na Barbican Art Gallery(paisagem, natureza-morta e retrato)

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For her project Shahbazi collaborates with a team of Iranian billboard painters, employing techniques and styles typically used for commercial advertising in her native country. <>

Where is the centre of the world?

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I.Salt. & Dora Iva Rita, 2007

www.whereisthecentreoftheworld.com

Where is the centre of the world?

Autocensura (!)

«Il y a pire que la censure : l’autocensure. Pire que la violence qui vient de l’extérieur, celle que l’on s’impose à soi-même. La censure est en quelque sorte l’exception tonitruante qui surgit d’un sol d’autocensure ordinaire. C’est l’interdit brutal qui vient bloquer ce que le cycle long de l’autocensure n’a pas réussi à dissoudre dans les méandres du consentement»... André Rouillé, «Mai 68 à l’envers. Nouvelle censure à Bordeaux», in paris-art.com, 17 avr. 2008, Numéro 233,
http://www.paris-art.com/
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A superficie que ocupo

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I.Salt. Sapatos de fazer mundos, foto digital, 2003

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...«A disposição para aceitar incontáveis versões alternativas do mundo, verdadeiras ou correctas, não significa que valha tudo, que as histórias da carochinha sejam tão boas como as verosímeis, que as verdades já não sejam distinguidas das falsidades, mas apenas que a verdade deve alternativamente ser concebida como outra coisa que não correspondência com o mundo acabado»... Nelson Goodman, Modos de Fazer Mundos, (1978) Lisboa, Edições Asa, 1995, pp.144.

Simetria

Hoje eu vi duas aguarelas,
uma intencional outra ocasional.
Hoje eu vi uma têmpera,
uma intencional outra ocasional.
Hoje eu vi duas encausticas,
uma intencional outra ocasional.
Hoje eu vi dois óleos,
um intencional outro ocasional.
Hoje eu vi dois acrílicos,
um intencional outro ocasional.
Hoje eu vi dois mosaicos,
um intencional outro ocasional.
Hoje eu vi dois vitrais,
um intencional outro ocasional.
Hoje eu vi dois cartazes,
um intencional outro ocasional
Hoje eu vi dois filmes,
um intencional outro ocasional.
Hoje eu vi duas fotografias,
uma intencional outra ocasional.
Hoje eu vi duas instalações,
uma intencional outra ocasional.
Hoje eu vi duas performances,
uma intencional outra ocasional.
Hoje eu vi duas Pinturas,
uma intencional outra ocasional.
Hoje eu vi duas Obras de Arte,
uma intencional outra ocasional.
I.Salt.2008 (entre Lisboa Paris no 24J às 16.50h, 3 Abr.)

A Casada

Mariée (pormenor), Niki de Saint Phalle, 1963, Centro Pompidou, fot. I.Salt.2008